香港蘇富比2018秋拍:赵无极最大尺幅油画《1985年6月至10月》

Zao Wou-Ki, Juin-Octobre 1985_Detail 1

香港蘇富比隆重宣布,旅法艺术家赵无极平生创作尺幅最大油画《1985年6月至10月》将领衔9月30日「现代艺术晚间拍卖」。此巨幅三联屏壁画宏大,共长达10米,高达2.8米,乃赵无极应国际华人建筑大师贝聿铭(I. M. Pei)之邀请,为当时新加坡莱佛士城(Raffles City)特别创作。《1985年6月至10月》预料以逾3亿5,000万港元成交,有望刷新赵无极作品世界拍卖纪录。作品将于9月28至30日在香港蘇富比秋拍预展公开展出。

Zao Wou-Ki, Juin-Octobre 1985_Full Shot (1MB)

赵无极《1985 年 6 月至 10 月》,油画画布(三联屏),280 x 1000 公分 ,1985 年作

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蘇富比现代亚洲艺术部主管张嘉珍女士表示:「赵无极先生的作品近数十年来被欧、美、亚的国际级美术馆广 泛收藏,大型回顾展亦多不胜数;拍卖市场上,其作品的全年成交总额更直迫西方艺术大师,乃极少数真正全面走向国际的华人现代艺术家之一。这次蘇富比有幸带来其平生最大尺幅的油画作品《1985年6月至10月》, 绝对是精品当中的孤例,堪称空前绝后。」

Zao Wou-Ki, Sans titre, 1985, watercolour on paper, 23 x 93cm, private collection. © Zao Wou-Ki - ProLitteris, Zurich

赵无极《无题》水彩紙本,23 x 93cm,1985年作,私人收藏。此作构图与《1985年6月至10月》接近,应视为其水彩稿本 © Zao Wou-Ki – ProLitteris, Zurich

巨作之诞生

《1985年6月至10月》的诞生契机源自国际华人建筑大师贝聿铭之邀请。赵无极与贝聿铭同样出身民国时期大家族,父亲俱为大银行家。1952年,两人于巴黎皮耶·勒布画廊(Galerie Pierre Loeb)一见如故,自此展开长达60多年的珍贵友谊。

Installation view of Zao Wou-Ki’s triptych Juin-Octobre 1985 at Raffles City, Singpore © Fondation Zao Wou-Ki

赵无极《1985 年 6 月至 10 月》展出于新加坡莱佛士城 图片:Foundation Zao Wou-Ki

贝聿铭的建筑事业不断发展,多次邀请赵无极为旗下项目创作壁画。1980年,贝聿铭接获新加坡莱佛士城的重要工程,随着计划渐告完工,贝氏邀请赵无极亲临视察,并希望他在主楼大堂的巨大墙壁上创作壁画,与另外两位西方大师凯利(Ellsworth Kelly)及诺兰(Kenneth Nolan)的杰作一同展出,构建新加坡当时最重要的一个现当代公共艺术收藏。

赵无极其后回到法国专注创作,经历五个月的不懈努力,《1985年6月至10月》终于在同年十月正式问世,其后在1986年莱佛士城开幕时正式登场。此重要作品一直公开展出,直至2005年莱佛士城大规模翻修重建为止,成为狮城建筑风景线上最璀璨的冠冕。

追溯东、西方灵感

《1985年6月至10月》代表着赵无极「无境时期」的经典特征,其开放式构图,大胆地扩散、放空,将结构巩固于四周,给予中央位置更多空间,反映艺术家当时心境豁然开朗,不再执着于「唯我」之心,呈现一派释放自由的「无我」心灵。紫翡般的蓝色在浓淡干湿的变化中营造了「虚」 与「实」、「空」与「满」,结合轻盈回荡于各处的细腻辅色,构成性灵的画面。

Zao Wou-Ki, Juin-Octobre 1985_Detail 2

Zao Wou-Ki, Juin-Octobre 1985_Detail 3

赵无极《1985年6月至10月》(局部)

1981年,赵无极在台北重遇阔别多年的国画大师张大千。张大千晚年的泼彩山水,由1960年代的西方抽象绘画融和调合而生,成功开拓国画新貌。此对赵无极容或产生了启发,让这旅法华人艺术家无畏地回归传统,引入中国绘画的创作技法与艺术境界,将自己的油画创作再度升华。

另一方面,印象派的色彩哲学,亦在此时提供了灵感。其浪漫绮丽的紫调,来自19世纪中叶伴随光学发展的艺术实践,及至晚年莫奈(Claude Monet)笔下,已成他朦胧视界里的荷塘诗影,当中微妙的心路调适,亦或引起赵无极的共鸣,在本作大胆以紫调谋篇。

赵无极的巨幅三联屏

巨幅三联屏在赵无极毕生创作中占有特殊地位。从西方传统而言,三联屏的创作,自文艺复兴以来即与宗教绘画密切相关,以陈述圣经故事或圣人行迹,富有庄严、神圣的含义。而《1985 年 6 月至 10 月》每联的寛度并不相等,中联(280 x 400 公分)较左右两联(各 280 x 300 公分)寛,这一别具匠心之安排,明显呼应文艺复兴以来宗教题材的三联屏比例。

从1966年到2006年,艺术家在整整四十年间创作了20幅三联巨作,这20幅巨作当中,三幅已被博物馆典藏,七幅由赵无极基金会保管,仅得10幅流传于私人手上,极为珍罕。

ArtThat, Editorial

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